Menüye fotoğraf nasıl eklenir (yapay zekâ fotoğrafları dâhil)

TL;DR — Öne çıkan başlıklar

• Komutu komut yapan, zanaat değişkenleridir."Kuzu tacine fotoğrafı" size bir stok fotoğraf verir. Açı, ışık, zemin ve atmosfer ise sizin restoranınızı verir.

• Misafirin gözünde canlanmayanı fotoğraflayın. Bir fotoğraf, o yemeğin siparişlerini yaklaşık yüzde 25–30 artırır; en çok da tanıdık olmayan yemeklerde.

• Menü için kare, telefon için dikey. Yemek fotoğrafları kare bir karonun içinde durur; hikâyeler ve afişler dikey bir kare ister.

• Yapay zekâ görselleri temsilidir, belgesel değildir. O yemek kategorisine benzerler; mutfağınızın gönderdiği tabağa asla birebir değil.

• Yemek düzenleyicisinde hiç komut yazmazsınız. Bu otuz komut, tanıtım görseli stüdyosu ve kullandığınız diğer araçlar içindir.

Bir fotoğraf yerini neyle hak eder

Fotoğraf, bir menü satırındaki en güçlü ögedir ve etkisi gerçektir — fotoğrafı taşıyan yemekte yaklaşık yüzde 25–30, misafirin zaten zihninde canlandıramadığı yemeklerde ise çok daha fazla.

Yani sıra, sayıdan önemlidir. Önce tanıdık olmayanı çekin — zaatarlı labneyi, çipura krudoyu, ilinizin dışında kimsenin bilmediği yöresel makarna şeklini. Kulüp sandviçini en sona bırakın.

Menünüz yayındaysa kimsenin açmadığı yemekler sizin için zaten listelenmiş durumda; o liste ve kâr marjlarınız, iş sıranızı verir — bkz. dijital bir menünün kâğıdın söyleyemediği neyi söylediği.

Gerçek bir fotoğraf, üretilmiş olanı her zaman yener. Bu komutlar, zaten hiç çekmeyeceğiniz yemekler içindir; işin bütünü ise restoran menünüzü nasıl dijitalleştirirsiniz yazısında.

Hangi yemekler önce fotoğraf alır

Her yemeğin fotoğrafa ihtiyacı yok ve aylık görsel kotası her planda sınırlı. Onu şu sırayla harcayın.

• Misafirin gözünde canlanmayan yemek. Yöresel bir şekil, çevrilemeyen bir ad, sizin icat ettiğiniz bir şey. Yüzde 25–30'luk etki en çok burada çalışır: fotoğraf bir kararı süslemiyor, o kararı mümkün kılıyordur.

• En yüksek marjlı tabaklarınız. En çok satana göre değil, tabağın geriye ne bıraktığına göre sıralayın.

• İmza yemeğiniz. Biri sizi bir arkadaşına anlatırken adını anmasını istediğiniz yemek.

• İçgörülerin "kimse açmıyor" dediği her şey. Menü raporunuz bunları listeler. Bazıları ölü ağırlıktır; geri kalanı genellikle misafire tutunacak hiçbir şey vermeyen bir ada sahip iyi yemeklerdir.

• En son, apaçık olanlar. Patates kızartmasını hayal etmek için kimsenin yardıma ihtiyacı yok.

Ve o listenin sonuna kadar gitmenin bir bedeli var. Her yemeğinde fotoğraf olan bir menü kendi hiyerarşisini düzler. Fotoğraf, gözün bir bölümdeki kazananı seçme biçimidir; sekiz satırın sekizi de fotoğraf taşıdığında gözün tutunacak yeri kalmaz. Her şey bağırıyorsa hiçbir şey duyulmaz.

Komutun önemli olduğu yer ve olmadığı yer

Yemek düzenleyicisinde hiç komut yazmazsınız.Intermenu, isteği menünün zaten bildiklerinden kurar — ad, açıklama, hazırlık notları ve diyet etiketleri — ve yemeğin üzerine kare, fotogerçekçi bir görsel yerleştirir. Bir fotoğraf ya da PDF içe aktarmasının hemen ardından, yeni aktarılan yemeklerden 25 tanesine kadar bunu tek seferde yapmayı önerir; bkz. PDF ya da fotoğraf menüyü dijitale çevirmek.

Aşağıdaki otuz komut ise geri kalan her şey içindir— görseli kendi kelimelerinizle tarif ettiğiniz tanıtım görseli stüdyosu ve kullandığınız diğer üreticiler.

Komutu bütün hâlde yapıştırın, köşeli parantezdeki yer tutucuyu değiştirin, ilk denemede başka hiçbir şeye dokunmayın. Her biri kare— yemek fotoğrafının oturduğu biçim — ya da dikey— telefon öncelikli bir paylaşımın veya afişin istediği biçim — olarak etiketlendi.

Yapay zekânın daha iyi fotoğraf üretmesi için yemek açıklamasını yazmak

Yemek düzenleyicisinde komut yazmazsınız — ama komutun ham maddesini yazarsınız. Intermenu isteği yemeğin adından, açıklamasından, hazırlık notlarından ve diyet etiketlerinden kurar; yani bu dört alanın kalitesi, komutun kalitesidir.

"Soslu makarna" tam olarak tarif ettiği şeyi verir. "Elde kesilmiş pappardelle, ağır ateşte pişmiş dana incik ragusu, rendelenmiş pecorino" ise geniş yassı bir eriştenin, koyu lif lif bir yahninin ve soluk sert bir peynirin fotoğrafını verir. Aynı düğme, farklı görsel.

Hazırlık notları da sayılır: "tavada tereyağı ve pişirme suyuyla bitirilir" notu, üreticiye parlaklıktan söz eder.

Buradaki mutlu tesadüf şu: bu, satan menü açıklamaları yazmak ile aynı iştir. Açıklamayı keskinleştirin; fotoğrafı, misafirin anlayışını ve çeviriyi tek hamlede iyileştirirsiniz.

Daha iyi açıklamalar üç kez geri öder— fotoğraf iyileşir, misafir yemeği garsona sormadan anlar ve çevirinin elinde çalışacak gerçek bir malzeme olur.

Tabakta ana kahraman yemekler

Aynı iş için beş farklı mizaç — tek tabak, tek başrol.

1. 45 derecelik imza — kare

[YEMEK] üzerine 45 derece, mat krem tabak, sıcak meşe masa. Soldan yumuşak pencere ışığı, gölgeler sağa düşüyor. Keten peçete, çelik çatal. Sığ alan derinliği. Sıcak, davetkâr. Yazı yok.

2. Karanlık ve low-key — kare

Göz hizasında, tam karşıdan [YEMEK], siyah taş üzerinde koyu arduvaz. Sağdan tek bir sert arka ışık yemeğin kenarlarını çiziyor; ön planda derin gölge, incecik bir buhar. Orta alan derinliği. Dramatik. Yazı yok.

3. Aydınlık ve temiz — kare

Yukarıdan [YEMEK], geniş beyaz kenarlı tabakta, soluk terrazzo zemin. Parlak high-key ışık, neredeyse gölgesiz. Sağ altta küçük bir kaşık, başka hiçbir şey yok. Baştan sona net. Katalog temizliğinde. Yazı yok.

4. Rustik, alçak açı — kare

Yıpranmış çam üzerinde kaba taş seramik kapta [YEMEK] üzerine alçak üç çeyrek açı. Sağdan sıcak altın rengi yan ışık, uzun gölgeler. Keten bez, iri taneli tuz. Sığ alan derinliği. Ev sıcaklığında. Yazı yok.

5. Doğrudan mutfağın çıkışında — kare

Fırçalanmış çelik mutfak tezgâhında [YEMEK] üzerine 45 derece belgesel çekim. Üstte soğuk ışık, arkada sıcak bir parıltı, çelikte keskin parlamalar. Bulanık adisyon rayı. Orta alan derinliği. Doğal, kurgusuz. Yazı yok.

İçecekler ve kahve

İçecekler kompozisyonla değil ışıkla satar: cam, köpük, buz ve terleme — her birinin ışıkla yapacağı bir iş vardır.

6. Sabah latte'si — kare

Göz hizasında, tam karşıdan, latte artlı ağır bir fincanda [İÇECEK], beyaz mermer tezgâh. Arkadan pencere ışığı, buharın içinden geçen bir hale. Tabak, katlanmış bez. Sığ alan derinliği, arkada bulanık kafe. Sakin. Yazı yok.

7. Buzlu ve gazlı — kare

Kırılmış buzun üzerinde uzun bardakta [İÇECEK] üzerine 45 derece, yoğun terleme, koyu ceviz bar tezgâhı. Sağdan sert ışık her damlayı ve buz kenarını yakalıyor. Sığ alan derinliği. Ferahlatıcı. Yazı yok.

8. Espresso üçlemesi — kare

Ham beton üzerinde yan yana üç küçük bardak hâlinde [İÇECEK] için yukarıdan düz yerleşim. Yumuşak, eşit, kapalı hava ışığı, geniş boşluk. Bir kahve çekirdeği, bir kaşık. Baştan sona net. Minimal. Yazı yok.

9. Akşam kokteyli — dikey

Dikey, göz hizasında, parlatılmış siyah bar tezgâhında coupe bardakta [İÇECEK]. Tek bir sert arka ışık sıvının kenarını çiziyor ve süslemeyi parlatıyor; gerisi karanlık. Sığ alan derinliği, arkada sıcak bokeh. Low-key. Yazı yok.

10. Taze ve high-key — dikey

Dikey 45 derece, şeffaf bardakta [İÇECEK], soluk beyaz meşe masa. Soldaki pencereden parlak high-key gün ışığı, yumuşak gölgeler. Etrafa dağılmış taze meyve ve nane. Sığ alan derinliği. Yaz havasında. Yazı yok.

Kuş bakışı düzenler ve sofralar

Bunları, tek tabak değil sofranın kendisi konu olduğunda kullanın.

11. Dolu sofra — kare

[YEMEK] merkezli bir sofranın yukarıdan düz yerleşimi — yan tabaklar, ekmek, küçük kâseler, keten üzerinde iki kadeh şarap. Soldan yumuşak, yayılmış gün ışığı. Her tabak okunsun diye baştan sona net. Bereketli. Yazı yok.

12. Karanlık meze — kare

Kömür rengi taş bir levha üzerinde sıkışık duran beş paylaşımlık kâseyle birlikte [YEMEK] için yukarıdan düz yerleşim. Tepeden gelen sıcak bir ışık havuzu kenarlara doğru karanlığa düşüyor. Serpilmiş otlar, yağ parıltıları. Orta alan derinliği. Zengin. Yazı yok.

13. Yazı için yeri olan brunch — dikey

Alt üçte ikide kahve, meyve suyu ve bir hamur işiyle birlikte [YEMEK] için dikey, yukarıdan düz yerleşim, soluk dişbudak ahşap. Parlak high-key sabah ışığı, üst üçte birlik alan temiz boşluk olarak boş. Baştan sona net. Rahat. Yazı yok.

14. Yukarıdan doku — kare

Unlu çelik bir çalışma tezgâhında garnitürler ve soslarla birlikte yukarıdan [YEMEK]. Sol üstten sert yalayıcı ışık, her girintiyi ve kırıntıyı gösteren keskin gölgeler. Orta alan derinliği, sıkı kadraj. Cesur. Yazı yok.

15. Paket servis, süssüz — dikey

Kahverengi kâğıt üzerinde açık kraft kaplarda [YEMEK] için dikey, yukarıdan düz yerleşim, peçete ve ahşap çatal dağınık. Düz doğal gün ışığı, hiçbir şey hizalı değil. Baştan sona net. Gündelik, sokak lezzeti enerjisi. Yazı yok.

Doku ve yakın çekimler

Makro, açıklamanın satamadığını satar — uzayan peyniri, çıtır kabuğu, közün izini.

16. Uzayan peynir — kare

Kaldırılmakta olan [YEMEK] için aşırı yakın 45 derece makro, peynir ya da sos uzun bir tel hâlinde uzuyor, buhar yükseliyor. Sağdan sert yan ışık parlamayı donduruyor; sıcak koyu arka plan. Çok sığ alan derinliği. Doyurucu. Yazı yok.

17. Kabuk ve iç — kare

Koyu arduvaz bir tahtada [YEMEK] kesitinin tam karşıdan makrosu. En soldan gelen sert yalayıcı ışık her kırıntıyı kabartıyor. Çok sığ alan derinliği, neredeyse siyah arka plan. Zanaatkâr işi. Yazı yok.

18. Dökülüş — dikey

[YEMEK] üzerine dökülen sosun dikey, göz hizasında makrosu, akış havada donmuş. Arkadan ışıkla, dökülüş koyu arka plana karşı parlıyor. Temas noktasında çok sığ alan derinliği. Parlak. Yazı yok.

19. Süsleme — kare

Kadrajı [YEMEK] üstüyle dolduran yukarıdan makro — otlar, narenciye kabuğu rendesi, çekilmiş karabiber, hâlâ çiy gibi. Yumuşak, soğuk kuzey penceresi ışığı, eşit gölgeler. Sığ alan derinliği, tabak kenarları odak dışında. Hassas. Yazı yok.

20. Köz ve duman — kare

Izgaradan yeni çıkmış [YEMEK] için 45 derece makro, koyu köz izleri, parlayan yüzey, kadrajın içinden süzülen ince duman. Arka soldan gelen sert sıcak ışık dumanın içinden parlıyor. Sığ alan derinliği. Dumanlı. Yazı yok.

Sosyal medya ve hikâye biçimleri

Hepsi dikey: özne alçakta durur, kadrajın üstü boş kalır.

21. Başlık payı olan hikâye görseli — dikey

Koyu dokulu bir masada kadrajın alt yarısında dikey [YEMEK], üst üçte bir başlık için temiz ve boş. Sol üstten yumuşak yönlü ışık, yumuşak bir geçişle sönüyor. Sığ alan derinliği. Prestijli. Yazı yok.

22. Misafirin gördüğü — dikey

Oturan bir misafirin bakışından dikey, göz hizasında çekim: yakın ön planda [YEMEK], arkada sıcak ve bulanık bir salon ile ikinci bir kuver. Akşam ışığı, kehribar bokeh. Çok sığ alan derinliği. Samimi. Yazı yok.

23. Servis hâlinde — dikey

Mutfak tezgâhına bırakılan [YEMEK] için dikey, doğal çekim, buhar yükseliyor, kadrajın kenarından çıkan beyaz bir şef kolu, el görünmüyor. Soğuk tepe mutfak ışığı, hafif hareket bulanıklığı. Orta alan derinliği. Telaşlı. Yazı yok.

24. Mevsim dekoru — dikey

[YEMEK] üzerine dikey 45 derece, mevsime göre süslenmiş koyu rustik masa — kurumuş yapraklar, bir mum, dokuma bir masa yolluğu. Sağdan tek kaynaklı sıcak low-key ışık, kehribar tonlar. Sığ alan derinliği. Sıcacık. Yazı yok.

25. Bütün sipariş, üst üste — dikey

Tek bir tam siparişin dikey çekimi — [YEMEK], bir garnitür ve bir içecek — düz beton üzerinde alt ön plandan üst arka plana kademeli. Yumuşak tepe gün ışığı. Üçü de okunsun diye orta alan derinliği. Değer vurgulu. Yazı yok.

Etkinlik afişleri ve kampanyalar

Burada görseli üretin, kelimeleri değil. Yazı sonradan eklenir.

26. Renk bloklu afiş fonu — dikey

Üst üçte ikiyi düz renk olarak dolduran koyu bordo bir fona karşı alt üçte birde dikey [YEMEK]. Sol üstten yumuşak stüdyo ışığı, tabağın altında tek bir yumuşak gölge. Sığ alan derinliği. Afişe hazır. Yazı yok.

27. Set menü, üç tabak — dikey

Siyah bir masada derinliğe kademeli dizilmiş üç tabağın dikey çekimi, en önde en net hâliyle [YEMEK], arkadaki ikisi yumuşakça odak dışında. Tepeden tek bir dramatik spot ışığı, gerisi karanlık. Çok sığ alan derinliği. Sahne gibi. Yazı yok.

28. Günün yemeği — kare

Düz hardal sarısı bir stüdyo fonuna karşı tek tabakta ortalanmış kare [YEMEK]. Eşit ve parlak stüdyo ışığı, sağ alta düşen keskin tek bir gölge. Baştan sona net, aksesuar yok, özne tam merkezde. Çarpıcı. Yazı yok.

29. Happy hour — dikey

Alt üçte birde koyu bir bar tezgâhında iki adet [İÇECEK], üst kadrajı kehribar bokeh olarak dolduran sıcak ampul dizileri ve bulanık bir arka bar. Alçak akşam ışığı. Çok sığ alan derinliği. Sosyal. Yazı yok.

30. Etkinlik masası — dikey

[ETKİNLİK] için kurulmuş uzun bir masanın bir ucundan, kameradan uzaklaşarak çekilmiş dikey geniş çekim — mumlar, cam takımı, katlanmış peçeteler, bir orta süsü. Sıcak mum ışığı, derin gölgeler. Sığ alan derinliği, üstte boş duvar. Atmosferik. Yazı yok.

Etkinlikler için iki komut daha; afiş modu o kadar az şey istediği için — tek zorunlu alan etkinlik adı, gerisini görsel taşıyor.

31. Ayrıntılar için yer — dikey

Koyu orman yeşili bir stüdyo fonuna karşı üst yarıda dikey [YEMEK], alt yarı içinde hiçbir şey olmayan düz ve ışıksız renk. Sağ üstten yumuşak ışık, tek bir temiz gölge. Orta alan derinliği. Resmî. Yazı yok.

32. Canlı müzik gecesi — dikey

Loş bir bar köşesinin dikey geniş çekimi, bir mikrofon sehpası ve tek bir kehribar spot ışığıyla küçük bir sahne, yakın ön planda bir masada iki adet [İÇECEK]. Sıcak tungsten ışık, gerisi gölgede. Çok sığ alan derinliği. Gece hayatı. Yazı yok.

Yapay zekâ yemek fotoğrafçılığının dürüst sınırları

Yapay zekâ görseli temsilidir, belgesel değildir. O yemek kategorisinin neye benzediğini gösterir. Mutfağınızın gönderdiği tabağın fotoğrafı değildir ve onu öyle saymak, dokuz numaralı masaya hayal kırıklığına uğramış bir misafir oturtur.

Üç kural. Porsiyon büyüklüğünü asla yanlış göstermeyin — görselde altı karides, tabakta dört, davetiye çıkarılmış bir şikâyettir. Servis etmediğiniz bir malzemeyi asla göstermeyin. Gerçek bir fotoğraf varsa, ışığı daha kötü olsa bile onu kullanın.

Üç kural daha, daha da sert. Servis etmediğiniz ya da yeniden üretemeyeceğiniz bir yemeğin fotoğrafını asla üretmeyin— tarifi çözene kadar yer tutsun diye de değil, görsel çok güzel çıktı diye de değil. Bir görselin gösterdiğine değil, ima ettiğine dikkat edin: serpilmiş safran telleri ya da bir yığın kerevit, tabağın sonra karşılamak zorunda kalacağı bir malzeme ve porsiyon beklentisi kurar. Ve riski açıkça görün — görsele bakıp sipariş veren ve başka bir şey alan misafir, zekice bir numara değil, bir şikâyet ve bir iadedir.

Intermenu'da bir yemek fotoğrafı yapay zekâ ile üretildiğinde, misafirin gördüğü yemek sayfası onu temsili görsel olarak etiketler. Dürüst olanı budur.

Bu etiketi bir kusur örtüsü değil, bir özellik olarak görün. Misafirlerine hangi görsellerin temsili olduğunu söyleyen bir restorana, sayfadaki her şey için de inanılır — alerjenlere, fiyatlara, çalışma saatlerine.

Kendi komutunuzu nasıl yazarsınız

Sırayla yedi alan: özne → açı → ışık → zemin → aksesuar → alan derinliği → atmosfer. Birini atlarsanız, seçimi araç yapar; genellikle de kötü yapar.

Bir komutun kuruluşunu izleyin. Tek başına özne —bir kâse pho— işe yaramaz. Açı: göz hizasında, tam karşıdan. Işık: arka sağdan tek sert ışık, buharın kenarını çiziyor. Zemin: çizik koyu metal üzerinde derin beyaz kâse. Aksesuar: kadrajın sağında küçük bir tabak ot, limon ve acı biber. Alan derinliği: sığ, otlar odak dışında. Atmosfer: low-key, buharlı, gece yarısı erişteci. Yazı yok.

Denemeler arasında tek bir alanı değiştirin; her değişkenin ne yaptığını böyle öğrenirsiniz.

Sık yapılan hatalar ve çözümleri

• Afişlerde bozuk yazı. Üreticiler harf biçimlerini hâlâ bozuyor. Görseli yazısız üretin, kelimeleri sonra bir şablonda ekleyin.

• Aksesuar çorbası. Bir tabağın etrafındaki dokuz nesne stok fotoğraf gibi okunur. İki aksesuar, ikisinin de orada olmak için bir nedeni olsun.

• Yanlış mutfak ipuçları. Üretici, bir Türk yemeğinin yanına çubuk koyabilir. Servis takımını ve yöreyi adıyla söyleyin: "dövme pirinç tepside sığ bir bakır sahan".

• Plastik görünen yemek. Fazla ışıklı ve fazla pürüzsüz. Yalayıcı ışık, kırıntı, buhar isteyin — kusur gerçek okunur.

• Yanlış çıkan eller. Parmaklar bu araçların en zayıf yanı. Onları kadraj dışında tutun ya da bilekten kırpın.

• Bir denemede iki değişiklik. Hangisinin işe yaradığını bilemezsiniz.

İşe yaramayan bir komutu düzeltmek

Kötü sonuçların çoğunu altı hata açıklıyor. Kendinizinkini görebilesiniz diye önce-sonra hâlinde veriyorum.

1. Fazla belirsiz

Zayıf— Makarna fotoğrafı.

Daha iyi— Yabani mantarlı ragulu tagliatelle üzerine 45 derece, mat krem kâse, sıcak meşe masa. Soldan yumuşak pencere ışığı, gölgeler sağda. Tek bir keten peçete. Sığ alan derinliği. Yazı yok.

Açı, ışık, zemin, aksesuar ve derinlik adıyla söylendi — belirsizlik bu kararları aracın eline bırakmaktan başka bir şey değildir.

2. Birbiriyle yarışan çok fazla aksesuar

Zayıf— Tahtada biftek; yanında biberiye, sarımsak, karabiber değirmeni, deniz tuzu, bir kadeh şarap, bir servis çatalı ve kareli bir bez.

Daha iyi— Koyu ahşap bir tahtada dilimlenmiş antrikot üzerine alçak üç çeyrek açı. Sağ üstte tek bir biberiye dalı, tahtanın üzerinde iri taneli tuz. Arka sağdan sıcak sert ışık. Sığ alan derinliği. Yazı yok.

Bir başrol ve orada olmak için nedeni olan iki aksesuar; dokuz nesne stok fotoğraf gibi okunur.

3. Birbiriyle çelişen talimatlar

Zayıf— Yukarıdan hamburger, arkada salonun tuğla duvarı görünsün, sığ alan derinliği olsun ama her şey kusursuz net olsun.

Daha iyi— Göz hizasında, tam karşıdan çelik tepside hamburger, arkada yumuşak tuğla duvar. Soldan sıcak yan ışık. Sığ alan derinliği, duvar odak dışında. Yazı yok.

Dosdoğru aşağı bakıp arkadaki duvarı göremezsiniz ve sığ alan derinliği her şeyi net tutamaz. Araç ortasını bulamadığı için tuhaf bir şey uydurur.

4. Yanlış mutfak ipuçları

Zayıf— Beyaz tabakta Tayland yeşil körisi, yanında fesleğen ve parmesan, rustik İtalyan masası.

Daha iyi— Göz hizasında, küçük mavi-beyaz seramik kâsede yeşil köri, yanında yasemin pirinci, koyu lake tepsi. Tayland fesleğeni, kırmızı acı biber, misket limonu. Sağdan sıcak ışık. Sığ alan derinliği. Yazı yok.

Kabı, süslemeyi ve yöreyi adıyla söyleyin; yoksa üretici her şeyi bir Avrupa masasına çeker.

5. Sahte duracak kadar fazla süsleme

Zayıf— Kusursuz parlak sırlı tavuk, hatasız ayna parlaklığı, lekesiz süsleme kulesi, rötuşlanmış stüdyo mükemmelliği.

Daha iyi— Döküm tavada sırlı tavuk butları üzerine 45 derece, sos eşitsiz göllenmiş, bir kenarda köz izi, üste gelişigüzel bırakılmış otlar. Soldan sert yalayıcı ışık. Sığ alan derinliği. Yazı yok.

Kusursuzluk ve ayna parlaklığı, kimsenin yemek istemeyeceği cilalı bir yemek üretir; yenilebilir okunan şey eşitsizlik ve közdür.

6. Görselin içine kelime istemek

Zayıf— Üst kısmında kalın harflerle "TACO SALISI — 2 ADET 9 €" yazan Taco Salısı afişi.

Daha iyi— Dikey, alt üçte birde koyu terakota bir tabakta üç taco, üst üçte ikiyi dolduran düz sıcak terakota fon. Sağ üstten sert ışık, keskin tek bir gölge. Yazı yok.

Kelimeleri çıkarın ve temiz görselin üzerine yazıyı siz oturtun — ya da kelimeleri birinin zaten yerleştirdiği hazır bir şablondan başlayın.

Bütün bir menüyü tek bir restoran gibi göstermek

Otuz yemek fotoğrafını üç hafta boyunca teker teker üretin; her biri tek başına iyi olur. Yan yana geldiklerinde otuz farklı restorandan derlenmiş bir kolaj gibi görünürler — biri mermerde, biri çamda, biri soldan ışıklı, biri alttan. Misafirler buna ad koymaz ama tutarsız bir menü özensiz okunur.

Çözüm, bir kez kararlaştırılıp tekrar tekrar kullanılan bir ev üslubu. Beş şey seçin ve bir daha karar vermeyin: tek zemin · tek ışık yönü · tek açı ailesi · tek aksesuar sözlüğü · tek renk sıcaklığı. Sonra bunu, yalnızca yemeği değiştirerek her komuta yapıştırdığınız bir blok hâline getirin:

[YEMEK] üzerine 45 derece, mat krem tabak, sıcak meşe masa. Soldan yumuşak pencere ışığı, gölgeler sağa düşüyor. Tek bir keten peçete, tek bir çelik çatal, kadrajda başka hiçbir şey yok. Sığ alan derinliği. Sıcak nötr renk, hafif altın tonlu. Yazı yok.

Bunu telefonunuzda bir notta tutun; her yeni yemek o zaman bir dizi yeni karar yerine dört kelimeye mal olur.

Stüdyoda işinizi kolaylaştıran iki şey var. Bir sonraki görsel için daha önceki bir sonucu referans görsel olarak ekleyebilirsiniz; bu, zemini ve ışığı yeniden tarif etmeden taşır. Ve galerideki herhangi bir görselden isteği yeniden deneyebilirsiniz— aynı kelimeler, aynı ayarlar — böylece farklı üslupta bir görsel yerine aynı yemeğin ikinci bir kullanılabilir karesini alırsınız.

Yemek düzenleyicisinde üretilen fotoğraflar bedavaya tutarlıdır — hepsi karedir, fotogerçekçidir ve aynı biçimde kurulur. Ev üslubu asıl tanıtım stüdyosunda önem kazanır.

Bunlar Intermenu'da nerede

Tanıtım görseli stüdyosunun iki modu var. Yemek görseli bu komutların gittiği yerdir — kendi kelimelerinizle tarif edersiniz ve yüklemelerinizden ya da daha önceki bir sonuçtan referans görseller eklersiniz. Etkinlik afişi ise onun yerine kısa bir formdur: tek zorunlu alan etkinlik adıdır, ayrıca tarih, saat, yer, özel konuklar ve bir eylem çağrısı.

Ayarlar ikisinin de altında durur: kalite olarak Hız, Dengeli ya da Pro Kalite · görsel biçimi, otomatik ya da belirli, telefonda en iyi duran dikey · görsel boyutu · yalnızca görsel ya da yazılı görsel · logomu ekle · yapay zekâ kelimelerimi iyileştirsin.

Trendler ve şablonlar kompozisyonu tamamen atlar — hazır tasarımlardan oluşan seçilmiş bir katalog. Birini açın, ona göre hazırlanmış kısa formu doldurun; kaliteyi, biçimi ve boyutu şablon belirler.

Sonuçlar galeriye düşer; ızgaranın üstündeki bir satır, oradaki her görselin yapay zekâ ile üretildiğini açıkça belirtir. Bir görselden onu bir yemekte kullanabilir, "Kötü yazı" gibi etiketlerle İyi ya da Kötü olarak puanlayabilir, referans olarak kullanabilir ya da isteği yeniden deneyebilirsiniz.

Kota aylıktır ve paylaşılır: Ücretsiz planda 2 görsel, Básico'da 25, Pro'da 100, Multi'de şube başına 100 ortak havuzda — stüdyo, şablonlar ve yemek fotoğraflarınız için tek bir havuz. Bkz. fiyatlandırma sayfası.

Yapay zekâ yemek hikâyeleri her planda sınırsızdır— yemeğin kendi bilgilerinden 60 ila 120 kelime.

Menü fotoğraflarınızı Intermenu ile ücretsiz yapın

Intermenu, herhangi bir yemek için adından, açıklamasından ve hazırlık notlarından kare bir fotoğraf üretir — yazacak komut yok — bunu misafire temsili görsel olarak etiketler ve bu komutların yazıldığı paylaşımlar ile afişler için size bir tanıtım stüdyosu verir.

Tek şube, 40 yemek ve iki menü dili ücretsiz; kart yok, süre sınırı yok.

Dijital menünüzü Intermenu ile ücretsiz kurun →

Sıkça Sorulan Sorular

İyi bir yapay zekâ yemek fotoğrafı komutunu ne yapar?
Sırayla yedi şey: özne, açı, ışık, zemin, bir ya da iki aksesuar, alan derinliği ve atmosfer. Yalnızca yemeğin adını söylerseniz diğer altısına araç karar verir.

Menü yemek fotoğraflarım için komut yazmam gerekiyor mu?
Hayır. Yemek düzenleyicisi isteği yemeğin adından, açıklamasından, hazırlık notlarından ve diyet etiketlerinden kurar. Bu komutlar tanıtım stüdyosu ve diğer araçlar içindir.

Yemek fotoğraflarım kare mi dikey mi olmalı?
Yemek fotoğrafları için kare — oturdukları karo o. Sosyal medya paylaşımları ve afişler için dikey: telefonda en iyi duran dikey görsellerdir.

Menüde yapay zekâ fotoğrafı kullanmak dürüstlükten uzak mı?
Etiketlediğiniz ve kategorinin içinde kaldığınız sürece değil. Porsiyon büyüklüğünü asla abartmayın, servis etmediğiniz bir malzemeyi asla göstermeyin. Intermenu'da yapay zekâ ile üretilen yemek fotoğrafları misafire temsili görsel olarak etiketlenir.

Önce hangi yemekleri fotoğraflamalıyım?
Misafirin zihninde zaten canlanmayanları. Yüzde 25–30'luk etki en çok tanıdık olmayan yemeklerde görülür — hamburgerden değil, yöresel ve alışılmadık olandan başlayın.

Her ay kaç yapay zekâ görseli alıyorum?
Ücretsiz planda iki, Básico'da 25, Pro'da 100, Multi'de şube başına 100 ortak havuzda. Tek bir kota stüdyoyu, şablonları ve yemek fotoğraflarını kapsar ve her takvim ayının başında sıfırlanır.

Yapay zekâ afişimdeki yazı neden bozuk çıkıyor?
Görsel üreticileri harf biçimlerinde hâlâ zayıf. Görseli kelimesiz üretin, sonra yazıyı sizin için yerleştiren bir şablonda ekleyin.

Bütün yemek fotoğraflarımın aynı restorana ait görünmesini nasıl sağlarım?
Bir ev üslubuna bir kez karar verin — tek zemin, tek ışık yönü, tek açı ailesi, tek aksesuar sözlüğü, tek renk sıcaklığı — ve yalnızca yemeği değiştirerek her komuta yapıştırın. Stüdyo ayrıca daha önceki bir görseli referans olarak kullanmanıza izin verir.

Her yemeğin fotoğrafı olmalı mı?
Hayır. Fotoğraf, gözün bir bölümdeki kazananı seçme biçimidir; her satırda bir tane olduğunda gözün tutunacak yeri kalmaz. Tanıdık olmayanı, yüksek marjlıyı ve imza yemeğini çekin.